一点一横一撇一捺
从左到右，从上到下
词在笔下诞生，然后在句子的
节奏中成熟。
就像人，先是生，然后才是爱；
先是苦，然后才是甜。
除非，笔在行走的中途意外地
折断。如果活着，不论跑得快不快
都去爱吧。一生有一场在桉树下
的爱情，就够了。然后试着
在相聚中奔跑，将最初的身影
越跑越远。再对迎面的人解释说，
没有冰雪，孩子会失望；
没有月色，狐狸会失望。
最后在街角处，遇到一场难得的闪电，
类似情人骤然出现又倏忽走远——
一朵花尽管是一张暧昧的笑脸，但这笑脸
不会总在你的眼前出现；
一个词尽管是一个明显的灵魂，可这灵魂
不会轻易从你皮肤抵达内心。
雨在奔跑，人在奔跑，词在奔跑——
所有的词像所有的人，所有的人像所有的雨
在时间的句子中跳跃。
词成就句子来完成书，人成就灵魂
来完美生，雨成就大地来完成湿润。
这样的顺联想成就一首杰出的诗，像一次
相遇规定一生，一次重逢引出一段旧情。
写下一个词，一个句子
许多的词，许多的句子
就一起奔跑起来，一起欢笑起来，
然后再告诉你
这是不是一个妄想？
用玩笑引出一个真实，或用真实
引出一段谎言，这具有同样的美感。
一切标准早已与方向和速度无关，
是时代打败了传统，是时代丢弃了爱情。
不是我和你，不是有良知的诗人，不是，
都是——
那些词，那些暴动的词，革命的词
跌跌撞撞和时代一起，
使标准丧失了尺度，使方向模糊不清。
鱼群不嫌弃它们有毒的同类，
所有的词乔装打扮庆祝一个小说家的诞生。
媚俗的词在媚俗的句子中找到了出路，
孤独的词被诗人吃进肚里在醉酒后又吐出来。
月光下的桉树没有影子，一些有良心的词说，
没有了爱，诗人会孤独；没有了思想，词会孤独。
可你一出门就碰到了一场大雨，然后在没人
读的诗里说，晚报昨夜杀了一个人。
你听到雷声追着闪电说——
诗歌是什么东西？
是妄想病人的呓语，是自恋者的镜子，
是圣者的坐骑，是疯子的外衣，
是妓女的口红和袜子。
让看见的人吐一口唾沫，说
什么宝贝！没有任何用！
全世界都学会了向媒体进献
绯闻和隐私。你为什么还要守住诗
那点可怜的童贞。无论是上半身
还是下半身，诗歌也不会成为宝贝，
它只是教堂的厨娘得到垂爱时
在圣餐里添加了一点儿调料。
还要多久，才不会把垃圾当圣餐？
很早就有人说过：
在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。
可是现在，
在物质的温床上滚过之后，写诗是可耻的；
在物质不屑的角落里，写诗却是悲壮的。
痛快的写作类似于一场甘露，奔跑的词
可以治愈一个诗人的伤口，疯狂的奔跑
像风一样不能停息又不可阻挡，
碰到高墙也只喘口气，跳一跳又跑了，
遇到树就带走一些树叶，
遇到花瓣也不放下，连芳香也卷走，
……像无数次不能阻止的私奔
或无数场不能预料的绑架。
一些人用了一辈子的词，
也写不出一句诗；而一个诗人
在一首诗里只用了一个字，就预知了
全部的生活。他说，生活，然后是冒号：
网。哎，他在很多年以前就把虚拟的生活
罩进了网里，这并不值得赞美——
他生在前面，便有更多预知未来的时间。
高明的是，它不幸适合现在的情形，
倒过来说也合适。
网上到处都是可爱的流弹——
你是一条鱼，不奇怪；
你是一只恶犬，也许会有人喜欢。
不怕做不到，只怕想不到，
重新成为真理。
因为失去了标准，所以在时代的高速公路上，
美女作家和美女诗人碰面，
还是难看出妓女和圣女有什么区别？
但有良知的作家会让——
一个词决定一个句子的力量，
一个句子决定一个段落的方向，
一本书决定一个精神的归宿。——
词的运动，在音调的起落之时，
在句子的转承之间，遇到自己再遇到敌人，
用决定性的意义将它们杀掉，然后跑掉
和一个可能的朋友分享胜利的喜悦。
一个诗人就是一些在精神中奔跑的词，
一点一横一撇一捺，
从左到右，从上到下，
从顿号到句号，
从一个句子到另一个句子，
从一首诗到另一首诗。
奔跑成为最大的幸福。把那些掉在
灰尘里的词拾起来，串成项链
不是为了审美，只是为了表达或物尽其用
可到最后，诗人是不是在一首诗里
或一本书中，像闪电那样用尽所有的热情
与光芒来照亮。
这无须回答，
我只是奔跑，奔跑，
和词一起奔跑。
一点一横一撇一捺
从左到右，从上到下
词在笔下诞生，然后在句子的
节奏中成熟。
就像人，先是生，然后才是爱；
先是苦，然后才是甜。
除非，笔在行走的中途意外地
折断。如果活着，不论跑得快不快
都去写吧。一生有一首满意的诗
就够了。然后试着
在奔跑中，将落在灰尘里的词
组装成炮弹，轰向麻木的人——
噼噼叭叭，噼噼叭叭——
没有了思想，词会孤独，
没有了诗，世界会孤独。